一百年前，即1918—1919年，流行性感冒拿到全球，抢走高达五千万人的生命。在其中，英国就约杀了67.五万人。英国医学史家罗伯特·M.巴里在《大流感：最可怕瘟疫的史诗》（钟扬等译为）中说道：“1916年春，丧生出了家常饭。

”文学家也逃不出恶运。那时候不久六岁的小说作家玛丽莱·麦卡锡缺失了爸爸妈妈；二十岁翻盘的文学家罗伯特·多斯·帕索斯也沾染了相当严重流行性感冒。可是她们，也有海明威、福克纳、菲茨杰拉德等，在自身的创作中对这次流行性感冒并不是只字未提，便是一笔带过。

仅有lol安妮·珀特的中篇小说《灰色马，灰色的骑手》，是“描绘疾病期内大家日常生活情况的最烂的，也是不可多得的著作之一”。巴里感叹说道：“好像，她们还记得了自然界忍受给人们的躁动不安。在这种躁动不安眼前人们是多么的地无足轻重。大流感因此以为此相和。

”医学史家特雷莎·索斯盖兹（M.ThereseSouthgate）也是有感同身受。她在二零零三年10月12日图书发行的《美国医学协会杂志》的封面图文章内容中说道：“假如说文学类（对相关大流感阶段的日常生活）描述非常少，那麼美术绘画就较少而又较少了。55岁的丹麦美术家爱得华·蒙克在1918—1919年春冬之交患流行性感冒恢复后创作的自画像是这少而又较少中的一幅。

”1918—1919年的大流感传播到丹麦后，250万人口数量的丹麦类似一半人得病，1.五万人丧生。丹麦美术家爱得华·蒙克（EdvardMunch，1863—1944）是生还者中的一个。

出类拔萃以后，蒙克绝大多数時间都在柏林和法国巴黎主题活动。从1908—1909年在荷兰的斯特拉斯堡成功治疗因心理状态心态和乙醇过多造成 的精神实质分裂以后，蒙克就回到大城布拉德犬，即今天的奥斯陆，选购下一处生态园宅院（manorhome），他晚年时期直至过世，大部分就全是在这儿儿时的。

1909年，他给他们的盆友西格德·霍斯特（SigurdHst）写信说道：“我的名言早就改成‘把握住一切’。……现在我只仅限也不含烟焦油的烟草、不含酒精的饮品和有害的女人（或单身或单身）。

你肯定不会寻找我是一个极端化没意思的大爷。”蒙克出了一个隐居者，他非常少外出，仅仅经常有盆友和慕名而来前去的路人，他迫不得已招待，有时也有展览或殊荣庆典也得报名参加。

但他仍完美无瑕美术绘画创作，创作是他的日课。蒙克的美术绘画创作，去除受业之际和第一次旅法通过自学期内之外，从1892年参加纽约艺术大师同盟在11月份举办的艺术展刚开始算术起，直至过世，他总共创作了1000多副水彩画、15400多帧木刻版画、4500多份素描画和水粉画；在其中还包含70多副自画像，飞赴创作一百多幅自画像的伦勃朗，和约84幅自画像的荷兰女画家伊利莎白·路易丝·维热·勒布伦（élisabethLouiseVigéeLeBrun，1755—1842）。务必注意的是，蒙克的很多美术作品都涉及疾病和丧生。如1886年的《病孩》、1889年的《春》、1892年的《死亡之屋》、1899年的《母亲的死》，全是以疾病和丧生为主题风格的，《病孩》乃至所画了四幅，从1886、1896、1907直画到1925年。

疾病和丧生做为蒙克的持久的创作主题风格，不只是由于他较少时妈妈和他最爱的索非亲姐姐因结核病过世，他自己依然体质虚弱，到1908年居然沦落一个精神分裂病人；还由于他常常陪着他保证内科主任的爸爸在家里相连患者的电話。疾病和丧生从小就在他的心里交给了黑影，如他自己说道的：“从我出生于的那一天起，躁动不安、悲伤和丧生的天使之就地铁站在我的身旁。

”长时间正处在这类精神面貌下，美术绘画创作就出了他倾吐挤压心态的方式，他进而让躁动不安和悲伤获得宣泄，超出心理状态平衡。因而也就不难理解，为何他曾对他的医师盆友施巴斯科（K.E.Schreiner）说道：“要是我可以忘记，我曾一度倍感过怨恨的心态，我要想方设法在我的造型艺术中展示出它。

没心态和疾病，我如同一艘没舵的船。”勒布朗詹姆斯·桑德斯觉得：“童年时经常得病的蒙克，一直为他的身心健康而痛心……尤其是索非的不治之症和他年青时亲眼看到丧生时需引起的气愤……他对疾病的瞩目因相当严重的西班牙流感和缺失亲密接触盆友而加强。”抵触的挤压心态让蒙克一旦从流行性感冒中恢复，以后所绘制拥有《流感过后的自画像》（Self-portraitAftertheSpanishInfluenza），并且埸所画了至少三幅同名的美术作品，及其两页素描画。“它是极少数依据这一传染病创作的……是蒙克造型艺术中最重要的著作之一。

”特雷莎·索斯盖兹那样描述在其中一幅的场景：……占据绝大多数画板的市场前景中，蓝、蓝、白、棕斑驳陆离的颜色，引人注意一个粗大轻便的身体。这人怪异、疲倦、疲倦，或许仍在发烧感冒，一个从墓葬里出去的麻风病人，一个在寻找佳园的鬼魂。

在太过宽敞的晨袍下，下坍的肩膀，组成近乎完美的曲线图；形如甜杏仁的双眼沈重地垂了下来，从深陷的眼眶里向外小男子汉，却不确信看到了哪些；嘴巴厚实而湿冷，秀发凌乱，胡须都不加遮光；面色宛如恶魔责怪的样子。他手臂懒懒地落在膝关节上，沈重得举不一起。双眼迷惘，模样看啥必须费非常大的劲。

画板上边一块黯淡的三角形，尽管一部分白的黑影着重强调了角色的愁苦，但也好像了身心健康的彻底恢复。画板的一部分也偏向了一个更加长期的自然环境：熟识的屋子里有五彩缤纷的毛毯，严寒的深棕色家俱，书本，淡绿色的墙面……毛毯以其暗红色和浅绿色的比照很是显眼，这二种色调对蒙克甚更有意义。……最终，左上角有一块红的矩形框色素斑，强调光源从外边进来。

蒙克的《流感过后的自画像》就是这样将疾病和恢复的期待统一在一个界面上，体现了他的为人：疾病是炼狱，但是在画板上展示出它，便是获胜。疾病和丧生不但是造型艺术的一个永恒不变的主题风格，它還是勾起艺术大师创作的启迪来源于，蒙克的创作过程便是一个栩栩如生的相较为。

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